Acemi Çevirmenin Seyir Defteri

Jacques Aumont ve Jean-Louis Comolli: 21. Yüzyıldaki İmge Serge Daney’in vakitsiz ölümü 1990’ların başlarındaki çalışmalarının devam etmesini engelledi ancak görsel görüntünün güncel durumları hakkındaki düşünceleri iki eski Chaiers yazarı tarafından sürdürüldü. Aumont ve Comolli 1973’de Cahiers’den ayrıldı ve bu andan itibaren yaşamları oldukça farklı yörüngeler alacaktı. Aumont, Eisenstein üzerine doktora tezi yazıp sonunda Fransız akademisinde seçkin bir konum sahibi olarak yön değiştirdi. Comolli film yapımcılığına odaklandı ve yalnızca 1980’lerin sonlarında film teorisiyle ciddi bir bağlantıyla geri dönecekti. [1] Bu ayrı yollara rağmen her iki figür de uzun süreli sinema araştırmasına devam etti ve “yeni medya” ile ilişkileri hacimli yazı dizisiyle sonuçlandı. Aumont’un yazılarının odağında, kısmen film ve sanatın daha yerleşik diğer biçimleri (bilhassa, resim) arasındaki ilişkileri çizerek sinema estetik teorisini geliştirme projesi vardı. [2] Ekseriyetle proje ...

Serge Daney: görselin (visual) zaferi Temmuz 1970’lerden gelen Serge Daney'in kısa metni; “ Salador Üzerine (Sur Salador)”de “görünürlük ideolojisi” içinde reklamların rolüne daha spesifik bir göz attı. Son film teorisinin kameranın ideolojik konumuna odaklanmaya başladığını işaret ederken Daney bu doğrultuda daha da ileriye gitmek ve Batı metafiziğinde görmenin (vision) hegemonik konumunu sorgulamak gerektiğini savundu. Derrida’nın Yazı ve Fark [1] kitabındaki fotoloji nosyonundan ilham alan Daney, "sinema bundan dolayı fotolojik kabiliyeti (vocation) uygulamaya koyan görme ile imgelem geleneği Batı metafizik geleneği ile bağlantılıdır" demektedir. "Fotolojiyi", " biliş ve imgelemde kafa karıştıran inatçı ısrar, ikincisi ilkinin ödünlemesi (compensation) ve ilkinin de ikincinin garantisi haline getiren ve aracısız alımlamada [immédiation]  bir biliş modeli olarak tanımladı." [2] Daney  imgelemin bu ideolojisinin en çarpıcı tezahürlerinden b...